王東岳精心打磨玉石

7月2日，推門走進(jìn)德州董子文化街東岳琢玉館，玉石特有的溫潤氣息撲面而來。工作臺前，負(fù)責(zé)人王東岳正在為顧客加工玉石吊墜。

1994年，王東岳出生在一個(gè)手工藝氛圍濃厚的家庭，自幼便對藝術(shù)有著獨(dú)特的感知與熱愛。初中時(shí)，踏上美術(shù)學(xué)習(xí)之路，在畫筆的勾勒中，逐漸培養(yǎng)出對線條、形態(tài)的敏銳把握能力。大學(xué)就讀于泰山職業(yè)技術(shù)學(xué)院珠寶設(shè)計(jì)與工藝專業(yè)。

大學(xué)期間，王東岳打下扎實(shí)基礎(chǔ)。他系統(tǒng)學(xué)習(xí)畫畫、泥塑等課程。從素描的線條勾勒，到泥塑的立體塑造，每一門課程都全身心投入。大二時(shí)，他到玉器店打工，負(fù)責(zé)對機(jī)器雕刻出的玉石雛形進(jìn)行精細(xì)加工。工作環(huán)境并不輕松，粉塵彌漫，石屑飛濺，護(hù)目鏡常常蒙上一層“白霧”，但他卻樂在其中，因?yàn)檫@是將理論轉(zhuǎn)化為實(shí)踐的寶貴機(jī)會。

畢業(yè)那年，國家級非遺傳承人李博生來校講座，王東岳被他精湛的技藝和獨(dú)特的創(chuàng)作理念震撼，鼓起勇氣請教，并表達(dá)了想要跟隨學(xué)習(xí)的強(qiáng)烈愿望，最終如愿加入李博生工作室。

在李博生工作室，王東岳迎來諸多挑戰(zhàn)。有一回，李博生交給他一塊珍貴的和田籽料，讓他雕刻佛頭。王東岳滿心歡喜，精心設(shè)計(jì)，可在雕刻過程中，卻因沒有充分考慮原石的特點(diǎn)，誤將象征籽料身份的黃色外皮磨掉。老師得知后，大發(fā)雷霆：“這塊黃皮是料子的精髓，磨掉后不光價(jià)格大打折扣，最重要的是這塊玉石再也無法呈現(xiàn)出完美狀態(tài)。”嚴(yán)厲的斥責(zé)如同一記重錘，敲醒了王東岳，也讓他深刻認(rèn)識到玉石雕刻不僅需要技術(shù)，更要學(xué)會與石料對話。

嚴(yán)師出高徒。經(jīng)過三四年的沉淀，王東岳的技藝迎來質(zhì)的飛躍。他開始嘗試創(chuàng)作更復(fù)雜的作品，其中，六臂觀音的雕刻堪稱經(jīng)典。這件作品工藝極其復(fù)雜，6條胳膊的穿插布局、觀音開臉時(shí)平靜神態(tài)的把握、飄帶動態(tài)的處理，每一個(gè)細(xì)節(jié)都充滿挑戰(zhàn)。為了讓胳膊的穿插自然合理，他反復(fù)研究藝用人體結(jié)構(gòu)和解剖原理；雕刻觀音的面容時(shí)，力求將內(nèi)心的寧靜通過刻刀傳遞到玉石上；雕刻飄帶時(shí)，不斷調(diào)整弧度和走向，讓它仿佛在風(fēng)中飛揚(yáng)。最終，這件作品在2024山東工藝美術(shù)博覽會暨“山東手造”精品展上榮獲“荷花杯”山東省工藝美術(shù)設(shè)計(jì)創(chuàng)新大賽金獎。

創(chuàng)作過程中，也有意外之喜。一次，他雕刻的老虎因神態(tài)、動態(tài)不佳，面臨失敗。但他沒有放棄，而是仔細(xì)觀察石料特點(diǎn)，發(fā)現(xiàn)老虎的脊柱曲線與牛的臥姿有相似之處。于是，將老虎改成了臥牛，讓作品重獲新生。

2024年元旦，王東岳回到家鄉(xiāng)德州創(chuàng)業(yè)。參加了很多比賽，獲得了很多榮譽(yù)，還被評為中國青年玉雕藝術(shù)家和德城區(qū)玉器設(shè)計(jì)與制作技藝非遺傳承人。如今，在自己的工作室里，他主要從事來料加工，根據(jù)客戶需求，將一塊塊普通的玉石，雕琢成獨(dú)一無二的藝術(shù)品。

去年，李博生先生去世，王東岳悲痛萬分。“我問你是誰，你原來是我。我本不認(rèn)識你，你卻認(rèn)得我。我少不得你，你卻離得我。你我百年后，有你沒了我。”離開北京時(shí)，老師在他的筆記本扉頁上題了一段字，也成了訣別詞。這段文字，既飽含對玉石的癡迷，還有對徒弟的不舍。再讀到這段文字，王東岳眼眶泛紅，目光中滿是在玉石道路上篤行的堅(jiān)定。